एंसल एडम्स ने रंगीन फोटोग्राफी के बारे में कभी अपना मन नहीं बनाया। 1984 में 82 वर्ष की आयु में अपनी मृत्यु से बहुत पहले, उन्होंने यह अनुमान लगाया था कि यह 'भड़काऊ माध्यम' एक दिन उनके पोषित श्वेत और श्याम को प्रतिस्थापित कर सकता है। 1949 के अस्थायी रूप से दिनांकित नोट्स में, उन्होंने देखा कि 'रंगीन फोटोग्राफी तेजी से प्रमुख महत्व का होता जा रहा है।'

फिर भी उन्होंने एक बार रंग में काम करने की तुलना आउट-ऑफ-ट्यून पियानो बजाने से की। अमेरिका के राजसी पश्चिमी परिदृश्य फोटोग्राफर ने चित्र-निर्माण के हर चरण को नियंत्रित करने की कोशिश की, लेकिन उनके जीवनकाल के लिए रंग प्रक्रिया के कई चरण उनके हाथों से बाहर थे। कोडाक्रोम- पहली मास-मार्केट रंगीन फिल्म, जिसे 1935 में पेश किया गया था - इतनी जटिल थी कि एडम्स, एक डार्करूम जादूगर, को भी इसे विकसित करने के लिए प्रयोगशालाओं पर निर्भर रहना पड़ा। 1940 और 50 के दशक में कलर प्रिंटिंग एक क्रेपशूट था। पत्रिकाओं और पुस्तकों में प्रतिकृतियां गंदी या रजिस्टर से बाहर हो सकती हैं। 1960 के दशक से पहले, श्वेत-श्याम फिल्म में अक्सर वास्तविकता की सूक्ष्मतर, कम अतिरंजित तस्वीरें मिलती थीं।

फिर भी, एडम्स की गलतफहमी ने उन्हें सैकड़ों रंग पारदर्शिता लेने से नहीं रोका। जैसे ही उन्होंने व्यावसायिक कार्यों पर या गुगेनहाइम फैलोशिप पर देश की यात्रा की - राष्ट्रीय उद्यानों का जश्न मनाने के लिए एक परियोजना - उन्होंने अक्सर काले और सफेद रंग के साथ-साथ चित्र भी लिए। 1946 और 1948 के बीच बनाए गए इन कोडाक्रोम का एक उदार चयन, एक नई किताब में दिखाई देता है, रंग में एंसल एडम्स , 1993 के संस्करण से संशोधित और विस्तारित, लेजर स्कैन के साथ जो शायद उनके बारीक मानकों को भी पूरा कर सकते थे।





एक निश्चित उम्र के अमेरिकी मोटर चालकों ने कुछ छवियों को यह जाने बिना देखा होगा कि वे उनकी थीं। स्टैंडर्ड ऑयल कंपनी (या एस्सो, एक्सॉन का एक अग्रदूत) ने अमेरिका में ड्राइविंग को बढ़ावा देने के लिए उनमें से कई के लिए प्रजनन अधिकार खरीदे। यदि आपने 1947 या 1948 में एक मानक तेल गैस स्टेशन पर अपना टैंक भर दिया है, तो हो सकता है कि आपको 'सी योर वेस्ट' नामक एक श्रृंखला के हिस्से के रूप में एडम्स की तस्वीर दी गई हो - क्रेटर लेक, या व्हाइट सैंड्स।

उस समय के आसपास न्यूयॉर्क शहर में ग्रैंड सेंट्रल टर्मिनल से गुजरने वाला कोई भी व्यक्ति एडम्स के रंग के काम को और अधिक भव्य रूप में देखकर याद कर सकता है। उनकी तस्वीरें उनमें से थीं, जो स्टेशन के कोडक कोलोरमास में 18 फीट ऊंची और 60 फीट चौड़ी विशाल पारदर्शिता से जगमगाती थीं, जो मुख्य सभा में आने-जाने वालों के ऊपर दिखाई देती थीं। एडम्स ने इन्हें (सही ढंग से) 'सौंदर्य की दृष्टि से महत्वहीन लेकिन तकनीकी रूप से उल्लेखनीय' बताया।



पश्चिमी मोर्चे पर सब कुछ शांत

उन्होंने रंग में गोली मार दी क्योंकि विज्ञापनदाताओं और निगमों को खुद को रंग में पेश करना पसंद था, और उन्हें वह पैसा पसंद आया जो उन्होंने उसे दिया था; 1935 तक, उनकी पत्नी और दो बच्चे थे। इस मोड में काम करने से उन्हें उन आकर्षक नौकरियों और उनके अधिक व्यक्तिगत काले और सफेद रंग के बीच एक तेज मनोवैज्ञानिक अंतर रखने की इजाजत मिल सकती है, जिसके लिए विफलता के मामले में अकेले उन्हें दोषी ठहराया गया था।

लेकिन लगभग किसी भी तकनीकी फोटोग्राफिक चुनौती में उनकी दिलचस्पी थी। उन्होंने ईस्टमैन कोडक और पोलेरॉइड दोनों के लिए एक लंबे समय तक सलाहकार के रूप में कार्य किया, और सच्चे और विश्वसनीय रंग की खोज ने दोनों कंपनियों को दशकों तक प्रभावित किया। एडम्स ने लोकप्रिय पत्रिकाओं के लिए माध्यम के साथ समस्याओं पर कई लेख लिखे, जो अक्सर दार्शनिक मुद्दों पर छूते थे। 1949 के एक लेख के मसौदे में उन्होंने लिखा, 'असली रंगीन फिल्म की फोटोमेट्रिक सटीकता और एक दूसरे के संबंध में रंगों के व्यक्तिपरक भावनात्मक प्रभावों के बीच एक अपरिहार्य संघर्ष है।

प्रारंभिक कोडाक्रोम की धीमी गति ने पोर्ट्रेट्स, स्टिल लाइफ़ और लैंडस्केप्स से बहुत आगे जाने की अनुमति नहीं दी। कार्रवाई रोकने का आमतौर पर कोई सवाल ही नहीं था। इस अवधि के दौरान रंग का उपयोग करने वाले फोटोग्राफरों की स्थिर गुणवत्ता का मुकाबला करने के लिए, एडम्स एक समाधान के साथ आए जो मानक बन जाएगा: मल्टीमीडिया स्लाइड शो। पत्रिका के लिए फोटो नोट्स उन्होंने लिखा—1950 में!—'संभवतः माध्यम के सबसे महत्वपूर्ण पहलुओं में से एक 35 मिमी या 2 1/4 x 2 1/4 स्लाइड के उत्पादन में प्रकट होगा, जिसका उपयोग सावधानीपूर्वक नियोजित अनुमानित अनुक्रमों में किया जाएगा, का उपयोग करके टिप्पणी या संगीत के लिए ध्वनि ट्रैक।'



नए संस्करण में '४० और ५० के दशक की छवियों से पता चलता है कि उनके कैमरे में लोड की गई फिल्म के अनुसार किसी विषय के प्रति उनका दृष्टिकोण कैसे बदल गया (या नहीं)। उन्होंने न्यू मैक्सिको में रैंचोस डी ताओस चर्च की कई बार ब्लैक एंड व्हाइट में तस्वीरें खींची थीं। (ताओस पुएब्लो लेखक मैरी ऑस्टिन के साथ उनकी 1930 की पुस्तक सहयोग का विषय था।) लेकिन सूर्यास्त के समय इमारत की उनकी 1948 की रंगीन तस्वीर ने एडोब की दीवारों और आकाश को पीछे छोड़ दिया जैसे कि पेस्टल क्रेयॉन के धड़कते स्लैब में।

रंग के प्रति यह अभिव्यंजनावादी दृष्टिकोण 1947 से कैलिफोर्निया में मोनो झील के लगभग मोनोक्रोम दृश्य से स्पष्ट रूप से भिन्न है, जो पानी में प्रतिबिंबित बादलों के उनके कई अध्ययनों के समान है। 1950 के आसपास यूटा की स्मारक घाटी के बारे में उनका अपना दृष्टिकोण है, जिसमें उन्होंने लंबी छाया के बीच धूल भरे बलुआ पत्थर पर सूरज की गर्मी को कैद किया था। यह तस्वीर रंग के बैंड की तुलना में क्षणिकता, वातावरण और प्राचीन काल के बारे में अधिक है, और यह उनके द्वारा बनाए गए बेहतरीन रंगीन चित्रों में से एक है।

एडम्स ने 1950 में न्यूयॉर्क शहर में आधुनिक कला संग्रहालय में अपनी पारदर्शिता से प्रिंटों के चयन को प्रदर्शित करने के लिए अपनी कुछ रंगीन तस्वीरों के बारे में पर्याप्त सोचा। फोटोग्राफिक तकनीकों पर उनकी मजिस्ट्रेट श्रृंखला में पांचवां खंड रंग के लिए समर्पित होना था, लेकिन उन्होंने पहुंचने से पहले ही मर गया।

1970 के दशक में उम्र में आए रंगीन फोटोग्राफरों के लिए आलोचनात्मक प्रशंसा ने एडम्स को चकित कर दिया (और, निष्पक्ष होने के लिए, कई अन्य)। उन्होंने सोचा कि यह अपमानजनक है कि आधुनिक कला संग्रहालय ने 1976 में विलियम एग्लस्टन को एक एकल प्रदर्शनी दी। एगलस्टन की पीढ़ी को निश्चित रूप से फिल्म संवेदनशीलता में प्रगति से लाभ हुआ, लेकिन युवा फोटोग्राफरों ने भी एडम्स के लिए अज्ञात आसानी से रंग में रचना की। वे जिन विषयों की ओर आकर्षित हुए- उपनगरीय विसंगति, सड़क के किनारे कचरा-उनके लिए समान रूप से विदेशी थे।

1967 में उन्होंने लिखा था, 'मैं अपने लिए-एक सुनियोजित और निष्पादित श्वेत-श्याम छवि के माध्यम से 'रंग' की कहीं अधिक समझ प्राप्त कर सकता हूं,' उन्होंने 1967 में लिखा था। एडम्स के लिए, जो अनुवाद कर सकते थे बाइनरी कोड में सूर्य के प्रकाश के अंधाधुंध स्पेक्ट्रम शायद पहले या बाद में किसी की तुलना में अधिक तीव्रता से, मोनोक्रोम में 'मूल्यों का अनंत पैमाना' था। रंग केवल वास्तविकता थी, सभी को देखने के लिए दी गई ढेलेदार दुनिया, इससे पहले कि कलाकारों ने इसे ग्रे के रंगों में परिपूर्ण करने का कठिन और सम्मानजनक काम शुरू किया।

रिचर्ड बी वुडवर्ड न्यूयॉर्क शहर स्थित कला समीक्षक हैं।

एंसल एडम्स ने 1950 में ग्रांड कैन्यन में अपना कैमरा स्थापित किया।(पुस्तक से अंश रंग में एंसल एडम्स . कॉपीराइट © 1993, 2009 एंसल एडम्स पब्लिशिंग राइट्स ट्रस्ट के ट्रस्टियों द्वारा। लिटिल, ब्राउन एंड कंपनी की अनुमति से पुनर्मुद्रित)

एंसल एडम्स ने रंगीन फिल्म की सटीकता और रंगों के प्रति लोगों की व्यक्तिपरक प्रतिक्रिया के बीच एक 'अपरिहार्य संघर्ष' के बारे में लिखा ( सूर्योदय , डेथ वैली राष्ट्रीय स्मारक, c. 1948)।(पुस्तक से अंश रंग में एंसल एडम्स . कॉपीराइट © 1993, 2009 एंसल एडम्स पब्लिशिंग राइट्स ट्रस्ट के ट्रस्टियों द्वारा। लिटिल, ब्राउन एंड कंपनी की अनुमति से पुनर्मुद्रित)

एडम्स ने 1981 में लिखा था, 'रंगीन फ़ोटोग्राफ़र के सामने समस्या यह है कि ऑप्टिकल सटीकता को एक कल्पनाशील और अच्छी तरह से संतुलित रंग के संगठन के साथ कैसे जोड़ा जाए। मिश्र धातु , वेस्ट वर्जीनिया, सी। 1939)।(पुस्तक से अंश रंग में एंसल एडम्स . कॉपीराइट © 1993, 2009 एंसल एडम्स पब्लिशिंग राइट्स ट्रस्ट के ट्रस्टियों द्वारा। लिटिल, ब्राउन एंड कंपनी की अनुमति से पुनर्मुद्रित)

'किसी अन्य ग्राफिक माध्यम में रंग इतना आक्रामक नहीं हो सकता है, उदाहरण के लिए, 'दृश्यावली' की व्याख्या में। इस प्रकार एडम्स रंग में एक सावधान साहसी थे ( देर रात , स्मारक घाटी, यूटा, सी। 1950)।(पुस्तक से अंश रंग में एंसल एडम्स . कॉपीराइट © 1993, 2009 एंसल एडम्स पब्लिशिंग राइट्स ट्रस्ट के ट्रस्टियों द्वारा। लिटिल, ब्राउन एंड कंपनी की अनुमति से पुनर्मुद्रित)

एडम्स ने माना कि रंगीन तस्वीरों की रचना करना ब्लैक एंड व्हाइट से अलग है और यह अनुमति दी कि 'हममें से कुछ लोग सहज रूप से रंग में बेहतर 'देखते हैं' ( मोनो झील, सफेद शाखाएँ और बादल , कैलिफोर्निया, 1947)।(पुस्तक से अंश रंग में एंसल एडम्स . कॉपीराइट © 1993, 2009 एंसल एडम्स पब्लिशिंग राइट्स ट्रस्ट के ट्रस्टियों द्वारा। लिटिल, ब्राउन एंड कंपनी की अनुमति से पुनर्मुद्रित)

एडम्स का दृष्टिकोण कभी-कभी उनके विषय के अनुसार बदल जाता है, लगभग मोनोक्रोमैटिक से लेकर यथार्थवादी से लेकर अभिव्यक्तिवादी तक ( स्टेडियम पत्तियां Leave , फोस्टर बॉटनिकल गार्डन, होनोलूलू, हवाई, 1948)।(पुस्तक से अंश रंग में एंसल एडम्स . कॉपीराइट © 1993, 2009 एंसल एडम्स पब्लिशिंग राइट्स ट्रस्ट के ट्रस्टियों द्वारा। लिटिल, ब्राउन एंड कंपनी की अनुमति से पुनर्मुद्रित)

पापूस कक्ष , कार्ल्सबैड कैवर्न्स नेशनल पार्क, न्यू मैक्सिको, सी। 1947.(पुस्तक से अंश रंग में एंसल एडम्स . कॉपीराइट © 1993, 2009 एंसल एडम्स पब्लिशिंग राइट्स ट्रस्ट के ट्रस्टियों द्वारा। लिटिल, ब्राउन एंड कंपनी की अनुमति से पुनर्मुद्रित)

चर्च, सूर्यास्त, रियर , रैंचोस डी ताओस, न्यू मैक्सिको, सी। 1948.(पुस्तक से अंश रंग में एंसल एडम्स . कॉपीराइट © 1993, 2009 एंसल एडम्स पब्लिशिंग राइट्स ट्रस्ट के ट्रस्टियों द्वारा। लिटिल, ब्राउन एंड कंपनी की अनुमति से पुनर्मुद्रित)

ग्रैंड कैनियन , ग्रांड कैन्यन नेशनल पार्क, एरिज़ोना, 1947।(पुस्तक से अंश रंग में एंसल एडम्स . कॉपीराइट © 1993, 2009 एंसल एडम्स पब्लिशिंग राइट्स ट्रस्ट के ट्रस्टियों द्वारा। लिटिल, ब्राउन एंड कंपनी की अनुमति से पुनर्मुद्रित)

सेंटिनल डोम पर जेफरी पाइन , योसेमाइट नेशनल पार्क, कैलिफ़ोर्निया, c. 1948.(पुस्तक से अंश रंग में एंसल एडम्स . कॉपीराइट © 1993, 2009 एंसल एडम्स पब्लिशिंग राइट्स ट्रस्ट के ट्रस्टियों द्वारा। लिटिल, ब्राउन एंड कंपनी की अनुमति से पुनर्मुद्रित)

कप्तान , ग्वाडालूप पर्वत राष्ट्रीय उद्यान, टेक्सास 1947।(पुस्तक से अंश रंग में एंसल एडम्स . कॉपीराइट © 1993, 2009 एंसल एडम्स पब्लिशिंग राइट्स ट्रस्ट के ट्रस्टियों द्वारा। लिटिल, ब्राउन एंड कंपनी की अनुमति से पुनर्मुद्रित)

टेटन्स और स्नेक रिवर , ग्रैंड टेटन नेशनल पार्क, व्योमिंग, सी। 1948.(पुस्तक से अंश रंग में एंसल एडम्स . कॉपीराइट © 1993, 2009 एंसल एडम्स पब्लिशिंग राइट्स ट्रस्ट के ट्रस्टियों द्वारा। लिटिल, ब्राउन एंड कंपनी की अनुमति से पुनर्मुद्रित)





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