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मूल अमेरिकी रजाई का एक शानदार संग्रह | कला और संस्कृति

अमेरिकी भारतीयों को लंबे समय से उनकी शानदार कलात्मकता और शिल्प कौशल के लिए पहचाना जाता है, जिसमें बुने हुए कालीन और कंबल, मनके, टोकरी, मिट्टी के बर्तन, औपचारिक कपड़े और कलेक्टरों द्वारा बेशकीमती पोशाकें बनाई जाती हैं। लेकिन स्मिथसोनियन नेशनल म्यूज़ियम ऑफ़ द अमेरिकन इंडियन (NMAI) मूल अमेरिकी कला के सबसे बड़े संग्रहों में से एक है, जो शायद ही कभी जाना जाता है: रजाई। अस्सी-आठ रजाई - 1940 के दशक से उत्तरी मैदानी जनजातियों की महिलाओं द्वारा सिले गए - 2007 में फ्लोरेंस पुलफोर्ड द्वारा एक साथ रखे गए एक शानदार संग्रह से प्राप्त किए गए थे।

सैन फ्रांसिस्को खाड़ी क्षेत्र की गृहिणी पुलफोर्ड को पहली बार 1960 के दशक में मैदानी जनजातियों की रजाई में दिलचस्पी हुई। NMAI क्यूरेटर एन मैकमुलेन के अनुसार, ये रजाई-कई केंद्रीय अष्टकोणीय तारे वाले- मैदानी भारतीयों के भैंस के वस्त्र के लिए अनुष्ठान और व्यावहारिक प्रतिस्थापन दोनों के रूप में कार्य करते थे। 1800 के दशक के अंत में मैदानी जनजातियों को वश में करने के अभियान में झुंडों के विलुप्त होने के करीब शिकार के रूप में बाइसन की खाल दुर्लभ हो गई थी। मिशनरी पत्नियों ने भारतीय महिलाओं को रजाई बनाने की तकनीक सिखाई, जिन्होंने जल्द ही माध्यम को अपना बना लिया। मैकमुलेन कहते हैं, कई पैटर्न और रूपांकनों में भैंस के वस्त्र [डिजाइनों पर चित्रित] के समान दिखते हैं।



कुछ रजाई, जिसका शीर्षक एक अत्यधिक चित्रमय टुकड़ा है रेड बॉटम टिपी (असिनिबाइन की कहानी) , कहानियाँ सुनाओ। इसकी गहरे नीले रंग की पट्टी मिसौरी नदी का प्रतिनिधित्व करती है; आलंकारिक छवियां एक असिनिबाइन शिविर और उसके निवासियों के टेप को दर्शाती हैं। लेकिन अधिकांश पल्फोर्ड रजाई में अमूर्त ज्यामितीय पैटर्न होते हैं। संग्रहालय ने पुलफोर्ड की बेटियों, एन विल्सन और सारा ज़्वेंग से 50 क्लिल्ट खरीदे, जिन्होंने अतिरिक्त 38 भी दान किए।



विल्सन संग्रह की उत्पत्ति को याद करते हैं: 1940 के दशक से, मेरे पिता, एक डॉक्टर, और मेरी माँ, और बाद में बच्चे, उत्तरी कैलिफोर्निया में ट्रिनिटी काउंटी में एक अद्भुत शिविर, एक कामकाजी खेत, बार 717 में गए, वह कहती हैं।

१९६० के दशक में, फ्रैंक एरो, एक ग्रोस वेंट्रेस भारतीय, घोड़ों के साथ काम करने के लिए मोंटाना से बार ७१७ आया और पुलफोर्ड और उसके परिवार से दोस्ती की। 1968 में, विल्सन कहते हैं, फ्रैंक की चाची ने मेरी मां को मोंटाना में फोर्ट बेलकनैप आरक्षण में आने के लिए आमंत्रित किया। उस पहली यात्रा पर, पुलफोर्ड, जिसकी मूल अमेरिकी संस्कृति में लंबे समय से रुचि थी, को एक पाउवो में आमंत्रित किया गया था और उसे उपहार के रूप में एक रजाई दी गई थी।



मेरी माँ आरक्षण पर गरीबी से दंग रह गई, जैसा कि मैंने 21 साल की उम्र में [वहाँ] गर्मियों में बिताया था, विल्सन कहते हैं। उसने देखा कि रजाई फ़ीड बोरियों और अन्य बिट्स और सामग्री के टुकड़ों का उपयोग करके बनाई गई थी। उसने फैसला किया कि ये कलाकार बेहतर सामग्री के हकदार हैं। पुलफोर्ड ने कैलिफोर्निया में कपड़े खरीदना शुरू किया और इसे फोर्ट बेल्कनैप, फोर्ट पेक और अन्य मोंटाना आरक्षणों के कारीगरों को भेजना शुरू किया, कभी-कभी यहां तक ​​​​कि रजाई सामग्री से भरे घोड़े के ट्रेलर को भी चलाया।

पल्फोर्ड ने अतिरिक्त कपड़े खरीदने के लिए आय का उपयोग करते हुए और शेष लाभ को रजाई बनाने वालों को देना शुरू कर दिया। यह पहली बार था जब आरक्षण पर कई महिलाओं ने कभी कोई पैसा कमाया था, विल्सन याद करते हैं।

यह पल्फोर्ड की मोंटाना की शुरुआती यात्राओं में से एक के दौरान था कि वह फोर्ट पेक असिनिबाइन के रेड बॉटम बैंड के एक सदस्य, क्विल्टर अल्मीरा बफ़ेलो बोन जैक्सन से मिली। 1989 में 65 साल की उम्र में पल्फोर्ड की मृत्यु तक दोनों महिलाएं तेजी से दोस्त बन गईं। विल्सन कहते हैं, उनकी कई यात्राओं के अलावा, मेरी मां और अलमीरा ने एक लंबा, बहुत अंतरंग पत्राचार किया। उन्होंने मेरी माँ के स्वास्थ्य के बारे में लिखा, अलमीरा के पति को खोने के बारे में, हर तरह की बातें। NMAI संग्रह में चौबीस रजाई, जिनमें शामिल हैं रेड बॉटम टिपी , जैक्सन द्वारा डिजाइन और सिलवाया गया था, जिनकी 2004 में 87 वर्ष की आयु में मृत्यु हो गई थी।



शिकागो इतना बड़ा कैसे हो गया

मैकमुलेन कहते हैं, अलमीरा अन्य मायनों में भी बहुत प्रतिभाशाली कलाकार थीं। में मॉर्निंग स्टार रजाई , उत्तरी मैदानों की मूल अमेरिकी महिलाओं के बीच रजाई बनाने की परंपराओं के पुलफोर्ड के 1989 के सर्वेक्षण में, वह जैक्सन से प्राप्त एक पत्र के बारे में बताती है जिसमें एक महीने के आउटपुट का वर्णन किया गया है: एक बच्चे की रजाई, दो लड़कों के नृत्य के कपड़े, दो लड़कियों के कपड़े, एक औपचारिक हेडड्रेस और एक मोकासिन की सुलझी हुई जोड़ी। मैकमुलेन का कहना है कि अलमीरा अन्य पारंपरिक कौशलों के लिए भी जानी जाती थीं। फ्लोरेंस विशेष रूप से हिरण और मृग और सब्जियों को सर्दियों के भंडारण के लिए सुखाने के अपने तरीकों से चिंतित थी।

जो उठाता है, ऐसा लगता है, एक दिलचस्प सवाल है। ललित कला की दुनिया में, कितने प्रतिभाशाली कलाकार मांस को ठीक करने के कार्यसाधक ज्ञान को अपनी प्रतिभा में गिन सकते हैं?

ओवेन एडवर्ड्स एक स्वतंत्र लेखक और पुस्तक के लेखक हैं सुरुचिपूर्ण समाधान .

रेड बॉटम टिपी अलमीरा बफेलो बोन जैक्सन द्वारा रजाई।(वाल्टर लैरीमोर / एनएमएआई, एसआई)

अलमीरा बफ़ेलो बोन जैक्सन (1994 में) ने एक बार कहा था कि वह 'रात में [रजाई के] रंगों का सपना देखेंगी।'(माइकल क्रममेट)

Quilter Almira Buffalo Bone Jackson अपनी पुश्तैनी परंपराओं के प्रति वफादार थी- शिकार करना, खाल कमाना और मांस सुखाना। लेकिन उसने कहा, जब वह अपने कार्यों के साथ समाप्त हो जाएगी, तो वह रजाई में वापस आ जाएगी। भूरे, आड़ू, सामन और केलिको में ट्वर्लिंग लीव्स (1968- 1988), बड़े पत्तों से घिरे एक केंद्रीय स्टार मोटिफ के साथ एक क्लैमशेल पैटर्न में रजाई बना हुआ है।(एनएमएआई, एसआई)

जीवंत और जीवन से भरपूर, अलमीरा बफ़ेलो बोन जैक्सन, कभी-कभी अपने पत्रों पर हस्ताक्षर करती थी, कर्कश रंगों की आपकी दोस्त। उसके घर को बैंगनी रंग के दो रंगों में रंगा गया था, और इसलिए उसने अपनी रजाई ट्यूलिप स्टार (1968-1985) के लिए बैंगनी रंग के समान रंगों को चुना।(एनएमएआई, एसआई)

मैरी यंगमैन (सिओक्स) ने द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान लेवी स्ट्रॉस कंपनी के लिए सिलाई की। यहां इंडियन फाइव स्टार (1968-1975) में फाइव-स्टार पैटर्न उनका सिग्नेचर डिजाइन बन गया। इस तरह ये रंग मुझसे बात करते हैं। अपने जीवन के अंत में अपने काम को रजाई बनाने वाले के रूप में वर्णित करते हुए, उसने कहा, अब, मेरी दृष्टि लगभग चली गई है। मुझे दुख है कि मैं अब रजाई नहीं बना पा रहा हूं।(एनएमएआई, एसआई)

अलमीरा बफ़ेलो बोन जैक्सन की रजाई में से एक, मेरिनर के कम्पास पैटर्न की विविधता, एरो शूटिंग इनटू स्टार (1968 से 1985) जैक्सन के रंग और डिजाइन के जुनून को प्रदर्शित करती है। यह पूछे जाने पर कि उन्हें अपने विचार कहाँ से मिले, जैक्सन (असिनिबाइन) ने बताया कि उन्होंने रात में रंगों का सपना देखा था।(एनएमएआई, एसआई)

क्लेमेंस मैरी गार्डिपी (क्री) अपनी बहुरूपदर्शक-पैटर्न वाली रजाई, रात के समय (1968-1980) के बारे में कहती हैं, कभी-कभी मैं ऐसी रजाई बनाना पसंद करती हूं जो सुबह का तारा नहीं है; इसलिए मैंने यह कोशिश की और इसे रात का समय कहा।(एनएमएआई, एसआई)

क्री क्विल्टर एला ब्लैकबर्ड की चंचल शैली 1974 में आई एम प्लेइंग विद स्क्वायर, सिलना और नीले, लाल, नारंगी, पीले और हल्के हरे रंग में ठोस और मुद्रित कपड़ों के साथ चार क्रॉस से घिरे केंद्रीय स्क्वायर स्टार मोटिफ के साथ स्पष्ट है।(एनएमएआई, एसआई)

मेरा शरीर बूढ़ा हो सकता है, लेकिन मेरा मन बूढ़ा नहीं होता। मेरे पास वहां रंग हैं, सनी स्प्रिंग डे (1968 -1988) नामक बेथलहम रजाई के अपने जीवंत स्टार के क्विल्टर अलमीरा बफेलो बोन जैक्सन (असिनिबाइन) को समझाया।(एनएमएआई, एसआई)

अमेरिकी भारतीय का राष्ट्रीय संग्रहालय मूल अमेरिकी कला के सबसे बड़े संग्रहों में से एक है जिसे शायद ही कभी जाना जाता है: रजाई।(एनएमएआई, एसआई)

एला ब्लैकबर्ड (क्री) ज़िगज़ैग सिलाई सुविधा के साथ एक सिलाई मशीन के मालिक होने के लिए आरक्षण पर पहली थी और उसे अपने कैलिको रजाई, थॉट्स ऑफ़ लॉन्ग एगो, (1920-1930) पर ज़िगज़ैग्ड बाइंडिंग पर बहुत गर्व था। मैं बहुत पहले के अपने विचारों के साथ जी रही हूं, उसने कहा।(एनएमएआई, एसआई)

स्कंक स्प्रे की गंध कैसी होती है

शीर्षकहीन (1950-1965) अज्ञात कलाकार(एनएमएआई, एसआई)

Rosaline Long Knife (Assiniboine) द्वारा नीले आठ-बिंदु वाले सितारों और गुलाबी और हरे चार-बिंदु वाले सितारों की इस रजाई को माई ओन लिटिल स्टार्स (1968-1988) कहा जाता है। यह स्क्रैप कपड़े के छोटे-छोटे टुकड़ों से बना है, जिसे लॉन्ग नाइफ बेकार सामग्री कहता है।(एनएमएआई, एसआई)



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